Заказчиком картины был каноник ван дер Пале. Как и в «Мадонне канцлера Ролина», ван Эйк пытается показать присутствие божественного в действительном мире. Каноник показан в реальном, узнаваемом дворце, в хоре соборной церкви Св. Донацианa в Брюгге, что придает реальность Марии с Младенцем. Рядом Св. Георгий И Св. Донациан.
Исследователи считают, что картина когда-то висела в, теперь разрушенной, церкви и отражала действительный интерьер. Портрет его поражает глубоким проникновением в самую суть характера. Во всех деталях картины ван Эйк добивается впечатления величайшей материальности и вещественной осязаемости. Буквально ощутима пергаментная кожа старика, Каноника ван дер Пале, с ее сухими морщинами и складками или жесткая светящаяся золотым шитьем парча ризы Архиепископа Донациана, его митры с драгоценными камнями.
С другой стороны — мир Библии: милосердный Бог послал сына, Христа Избавителя, в мир по обе стороны трона — изображения Адама и Евы, над ними: искупление греха — Возможно через власть веры. А в глубине — колонны арок со сценой Авраам жертвует своим сыном Яковом, подчиняясь Богу. А рядом святые и смертный Мария и Младенец смотрят на задумавшегося старика, в руках у них Букетик цветов и попугай — намек на Райский сад.
(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)