В конце 1930-х годов Поллок, лечась от алкоголизма в специализированной клинике, заполнил три альбома характерными набросками. Первые два альбома содержат рисунки художника, выполненные под явным влиянием Тома Бентона, его недавнего наставника, который советовал Поллоку учиться писать у старых мастеров.
По сравнению с работами юного Поллока, относящимся к началу 1930-х годов, эти наброски показывают явный технический прогресс. Совершенно очевидно, что художник пытается приблизиться к героической манере гениев итальянского Возрождения — прежде всего, Микеланджело.
Третий альбом разительно отличается от первых двух. Рисунки в нем обнаруживают другое мощное влияние. Еще до переезда в Нью-Йорк и знакомства с Бентоном Поллок увлекался творчеством мексиканских левых художников Диего Риверы, Хосе Клементе Ороско и Давида Альфаро Сикейроса, создавших целое направление в монументальной живописи.
В третьем «больничном» альбоме Поллока присутствуют 18 «полуабстрактных» рисунков карандашом, заставляющих вспомнить эпическую фреску Ороско «Прометей», которую Поллок видел в Калифорнии в 1930 году. Вверху помещен карандашный рисунок Поллока «Без названия», датируемый приблизительно 1937-39 годами.
(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)