Сюжет этой картины был навеян Лейтону отрывком из «Илиады», в котором Гектор, один из героев-троянцев, пытается «спрогнозировать» участь своей жены, Андромахи, в том случае, если он падет на поле боя. «Я вижу тебя, — говорит Гектор, — поливающей чужие поля из чужого колодца, лишенной права разогнуть спину, лишенной собственной воли». Композицию «Плененной Андромахи» Лейтон выстраивает как фриз, ритмично располагая фигуры по всей ширине картины.
В центре симметричной композиции художник помещает трагическую, одетую в черное Андромаху. Она выглядит одинокой, изолированной от окружающих. Ее скорбно склоненная голова выделяется на фоне дальнего пейзажа и облачного неба. Линейный ритм картины подчеркнут цветовыми переходами. Цвет меняется от холодного в левой части картины — к теплому в ее правой части. Фигура Андромахи прерывает плавное течение цветовых волн, резко контрастируя со всем окружающим. На переднем плане «Плененной Андромахи» Лейтон поместил счастливое семейство — мать, отца и младенца. Эти трое, упоенные своим счастьем, должны подчеркнуть глубину горя Андромахи, потерявшей и мужа, и сына.
Мы не можем точно определить, куда устремлен взгляд Андромахи. Но вполне возможно, она смотрит именно на эту беззаботную семейную сценку, которая напоминает ей лучшие дни в ее жизни. Лейтон работал над своими картинами подолгу, делая множество рисунков, тщательно выстраивая композицию. К «Плененной Андромахе» мастер создал около шестидесяти набросков. Словно хореограф, он «ставил» свои многофигурные полотна, уточняя в рисунках позы персонажей будущей картины и протягивая между ними невидимые нити, которые должны были связать все композиционные детали воедино. Человеческие фигуры Лейтон всегда писал только с натуры. При этом сначала он писал их обнаженными и лишь затем «одевал», добиваясь анатомической точности.
Сделав предварительные композиционные рисунки и наброски фигур, мастер приступал к «окончательным» наброскам. Лейтон говорил, что они «должны быть абсолютно точными, поскольку впоследствии их предстоит перенести на холст по квадратам». Один из таких разграфленных на квадраты этюдов к «Плененной Андромахе» датирован 1887 годом. Этот этюд свидетельствует о том, что автор уточнял композицию даже и на этой стадии работы. В частности, голова матери, держащей на коленях ребенка, сначала не была склонена к плечу. Эту позу художник нашел, уже перенеся набросок на холст.
(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)